微凉之秋夜，沏一盏老枞，掬一缕思绪，读《黄澹盦先生印谱》。先生治印，以汉印为根基，以温润淳厚示人，印风淳朴，古雅可观。

此印谱乃黄曾樾先生为其父黄梓庠所印制，由绿荫山馆发行。书收黄梓庠印作凡五十方，每页一印，前有小像一幅，并录《福建通志文苑传》。印谱出版后黄曾樾题赠了西泠印社韩登安先生。

《福建画人录》《福建通志·文苑传》载：黄梓庠，字杞良，号澹盒，福建永安人。光绪二十三年（一八九七）拔贡。嗜金石之学，精篆刻，有澹盒印谱。兼善作画，山水生涩，饶士夫气。

少劬学，肄业鳌峰、致用两书院，文名籍甚。笃嗜金石之孕，苟得碑版与古人手迹，虽断简残帙，辄狂喜，用此善八分书，篆刻亦精卓，顾体清癯。戊戍廷试不遇，复值朝端新旧搏击，政治日淆，乃感愤时事，一发于诗，而体益惫。庚子。春遂卒，年值二十有九。病革时，犹取所爱金石文字置枕畔，摩挲不释。著有杂文一卷，词一卷，诗若干卷。

岁月悠悠，许多细节已消逝于历史的尘埃中。近代诗人李宣龚题黄澹盒先生印谱：“伊吕遗规擅一乡，凭君胆智与评量。药阶老眼轻流辈，独许潭州笔法强。印人传记重词坛，刻画能为世所看。高节平生轻肘后，不将斗大换麄官。”晚清第一词人赵熙题黄澹盦先生印谱：“荫亭克孝承先泽，宝相花红一卷书。怆恻中原三月火，从来慕印是秦馀。”赵熙再题黄澹盦先生印谱：“仓姬一线凫中天，世守黄家叔度贤。每得楚人三户意，它年勒石向燕然。”

先生篆刻走的是平实古雅一路，满白文印敦厚朴实，朱文印学习清流派印而有自家心得，在本质上是以古典印风为依归。观先生印作，便可感受到一种宁静安祥的冲和之气，在古意盎然的风格统摄下，自然展现着自己的审美理想。

篆刻意境的创造带有作者浓重的感情色彩。印人的自用印每每好过为別人所刻，澹盦先生也不免。先生以古雅质朴为篆刻创作的最高审美准则。其篆法简炼古拙，章法虚实相生，白文印取法汉铸印，笔意圆润，遇方不露圭角；刀法呈稚拙之趣，笔墨的徐涩却溢于印面，含蓄隽永。朱文印喜以大篆而参合秦篆入印，常借古之形作宽边。白文“黄梓庠印”“梓庠日利”，此二印是工稳的汉印范式，用刀速度较迟缓，追求线条的古拗峭折，直中有曲，挺中带涩，其韵味醇绵。在取法文彭，何震的基础上深得汉印三昧。朱文“味经精舍”“杞良又号子长”章法取汉印，用刀有何震的猛利之风。笔画劲健有力，平正方折，空间分割匀整。笔意藏于刀意之中。碎刀短切，线条凝练有如屋漏痕，在笔画的起收笔或中段及转折处能体现用笔的角度与轻重。“闻妙香室”“养心”二印元朱文意味较浓，笔画遒劲多姿，舒展自如，结构上疏密有致，显得婉约古雅，秀涩生姿，平淡中有古趣。用刀不温不火，冲切并施，一派浑穆之象。

澹盦先生小印，篆法精巧别致，章法平实中透出灵气，刀法细腻精到，一丝不苟。从中显示出一个印人十分难得的优秀素质。守常与求变之尺度与分寸的把握是考验一个印人功底深浅、见识高低的关键。细品先生之作，当中虽不乏一些小小的遗憾，某些印作生硬刻板，手法单一，印谱中亦无拓印边款，但于闽中篆刻毕竟是值得书写一笔的。只可惜天妒英才，澹盦英年早逝，知之者甚少。然而，先生于闽中篆刻史上的灿烂一页，也是永安的艺术荣光。

窗外，下起淅淅沥沥的秋雨，品澹盦先生的印谱，便格外欢喜。先生的刻石之声嘎嘎入耳，我想，南窗下先生以刀代笔，心情一定是惬意的。（李祖仁）