窗外，无声地飘着小雨，初秋的午后时光，静静地读黄宾虹先生的篆书。先生之作，苍朴中有华滋，浓厚处仍有灵气浮动。

       世人皆知黄宾虹乃一代画坛巨匠，其实，书画同源，宾翁书法更精绝，尤其是篆书。先生早岁得一张西周年间《师寰簋》拓传，朝夕临摹达十年之久。后又遍临《颂簋》、《叔夜鼎》《善夫克鼎》钟鼎文字，同时汲取《虢季子白盘》、《小克盘》等金文秀逸宽博一路风格。他的篆书、讲究盘屈、浑厚、圆健、凝练、险劲、宽博，满纸金石之气。在线条表现力上，也十分独到，且十分规矩地写出了一种新高度。其用笔一波三折，线条灵动，柔中带刚。笔墨内敛，沉厚蕴藉，尽显苍茫古雅风度。

       书法中“用笔执法全在书诀，有‘一波三折’一语最是金丹。”一波三折是宾虹先生一以贯之的用笔，符合其内美的艺术主张。先生认为自然中的线条不会是平整板直，而是一波三折，直中有曲。一波三折之用笔“笔姿分阴阳反正，笔势体现起承转合，笔力显示刚柔并济。”是东方上层用笔，有含蓄之美。先生说：用笔之意，要顾盼生情，交互成趣。用笔密处虽不可容针，然当留素白，方见笔意。

       笔能留得住，由点之连续而成，则有盘曲蜿蜒之姿，即篆隶法也。在宾虹先生篆书中，一波三折在用笔中形成，笔力在书写过程中自然过渡，实中有虚、虚中有实，尊重书写时不加夸张的原始状态，不刻意彰显力度、制造古拙，提按、颤动、使转顺着力的分配自然而然生成一种有生命意味之图式。这种用笔使黄宾虹的篆书线条刚健婀娜、厚重灵动，具有节奏感和运动感。

       浑厚给人整体的力量感，以绵裹铁的笔力为基础。华滋是生命的优美与生机，来自用墨上的自然苍润，元气淋漓。浑厚华滋的笔墨境界以遒劲的笔力为基础。宾虹先生认为“墨法之好全在用笔”。画法重气韵生动，书法亦然。书家有笔法无墨法，谓之“奴书”。先生称：浓、干、黑、淡、湿五字，得用墨之秘钥。用笔以万毫齐力为准，笔笔皆从毫尖扫出，用中锋屈铁之力。

       用墨之法，全视笔中而出。一点墨之中，有干湿互用之笔。古人说墨为六彩，颇有道理。宾虹先生追求的笔墨境界亦是浑厚华滋，他常以宿墨书写对联，并以淡墨、枯墨、涨墨丰富线条的墨色。先生喜用半干的焦墨写篆，特别是大篆。运笔较慢，笔画时粗时细，有一种散淡而又古拙的味道，饱含金石之气。书法之气韵生动，本于自然。书法苍润，以不枯涩为上，谓之有笔有墨。先生认为：用砚不能不净，但笔含宿墨，有时益见其佳。他说：宿墨法用笔，不得“拖、涂、抹”，必须“落”上去。墨色繁复，即一点之中，下笔时内含转折之势，故墨之华滋，从笔中而出。

      笔有巧拙互用，虚实兼到。巧则灵变，拙则浑古。正锋、侧锋，各有家数。笔苍墨润，全在腕下有力，一波三折的用笔使宾虹先生的篆书线条灵活生动，墨依托笔力虚实和方向产生融洽分明的浓淡变化，在墨色的变化中能感受到时间的流淌，丰富线条的节奏感。先生强调墨以笔力依托其墨色呈现苍润华滋的气质。他说：唯能以腕力运笔，则中段亦实，收贵提笔有蚕尾之状，自然圆润而华滋矣。

       宾虹先生在用笔用墨上比行笔过程动作变化较少，线条做减法处理，笔势上更加直截了当。其用笔中锋为主，侧锋为辅。多圆笔，转折处圆厚润丽。行笔过程动作丰富，笔势变化为妙，线条做加法处理。在笔力的运用上如“绵裹铁”，笔力虚实相生，含而不露。实得金钗股、屋漏痕、印印泥、锥画沙之笔意，饶有“平、留、圆、重、变”五字正法。书法用笔与画用笔相通，方是名大家。先生的所有笔性均源于书法本体，正如他自己说的：我的书法胜过我的画。诚非虚言。

       窗外的雨还在滴落，阳台上的墨兰，一朵朵淡黄，伴着翠绿的叶，芬芳着温情。怀着一颗虔诚的心，感受先生雄厚笔力，墨气淋漓。“心象”与“墨象”叠在一起，若隐若现，细细地独自回味，于此可以悦心。（李祖仁）