“三句半”是曲艺的一种表演形式，属于语言类节目。三句半的形成于什么时候，已无从查考。令人印象深刻的是在上世纪六十年代，三句半横空出世，各路文艺宣传队纷纷上台展示各式各样的三句半，一时风头无两。由于三句半语言平实，快捷便利，宣传面广，表演起来又敲锣又打鼓，轻松活泼，故而大行其道，广受欢迎。

       看似简单的三句半，其实并不简单，分析起来，它有抑扬顿挫的语言节奏，有诗词的长短句，也有像歇后语的后半句，最后半句还类似对联的“横批”。小小三句半，也并非不入流，而是“其来有自”。笔者偶然发现，在宋词中就有出现三句半的形式。就拿《渔家傲》来说吧，它词牌的前四句其实就是三句半。试举毛主席《渔家傲.反第一次大围剿》前四句为例：“万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉，雾满龙岗千嶂暗，齐声唤——”我们把《渔家傲》的词拿来做三句半的台词，几乎不用修改。   艺术是有规律的，有章可循的。然而，“因循”往往与“守旧”相联系，因循而不守旧，创新便是不二法门。笔者在编导三句半时，尝试了一些创新手段，收到了较好的效果。台词创新 传统的“三句半”台词是四个演员一人一句，前三人是完整的一句，七个字或八个字；第四人念最后一句是“半句”，一般是三个字或四个字；最后这半句往往是总结、归纳、概括，是点睛之笔。所谓的“三句半”名称的由来就源自这种语言关系。   三句半的前三句是递进关系，逐步升级，最后爆发。这种语言关系富有张力，也与相声的“三番四抖”非常契合：即前三句是攒包袱、系包袱、解包袱，最后半句是抖包袱。这四句的顺序也符合写文章的“起、承、转、合”。以本人编导的三句半《守好自己养老钱》为例，开头四句是：甲  我们四人台上站（起）乙  敲锣打鼓做宣传（承）丙  今天打算说点啥（转）丁   ——防诈骗（合）   有趣不！这种台词形式自“三句半”诞生伊始，便是如此，已约定俗成，几十年不变。这种形式好的方面是台词平均分配，每个人都有事干；不足的方面是缺乏节奏变化，循环往复，略显单调呆板，且一句完整的话硬要拆开来四个人念，难免有碎片化之感。   在三句半《守好自己养老钱》排练当中，有这么一段台词，原来是这样的：甲  诈骗套路真不少乙  防骗本领要提高丙  只要心中无贪念丁  骗子没招   排练中，饰演“甲”的演员向编导建议，能否他一口气念三句，而最后半句由另外三人一起念。编导听了脑洞大开，当场进行尝试，改为——甲 诈骗套路真不少

防骗本领要提高

只要心中无贪念

      合   骗子没招   改过之后感觉效果很好。怎么个好法儿呢：这位演员的台词重点突出了，且一气呵成，把一件事情说透彻了；此外，原来的一个人说半句改为三个人齐说这半句，这半句的分量也加重了！真正是一人念，众人合，整体节奏发生了变化。改过之后，你能说它不是三句半吗？仍然是三句半！道具创新“三句半”的道具通常是小鼓、大锣、铙钹、小锣。四个演员手上各持一样，所谓“敲锣打鼓”是也。鼓声“咚咚”、大锣“呛呛”、铙钹“嚓嚓”、小锣“台台”，四件响器同时发声，有金属和声的效果，悦耳动听，气氛热闹。几十年来，三句半演员的道具基本上就是这四样，不曾改变，也没有人想到要去改变。然而，笔者在排练《守好自己养老钱》时，饰演“丁”角色、也就是念半句的演员会打快板，他向编导提出，他能否用快板取代小锣道具，并且说，以前在部队时，曾经这么做过。编导深受启发，想到，锣鼓基本鼓点是“呛呛乙呛乙呛呛”，而快板基本板式是“嗒嘀嘀嗒嘀嘀嗒”，两者节奏何其相似乃尔！马上让演员的快板与锣鼓搭配试试，结果真的挺合拍，而且竹板的声音清脆响亮，与金属响器搭配，别有一番风味。出彩的是，这“半句”通过快板来烘托，更加凸显出来了！

所以说，艺术不是一成不变的，没有天经地义的事儿，有时稍微开动脑筋，就会出现一番新景象。笔者曾在某单位看过一个“三句半”，是在单位食堂大厅表演的，演员们就地取材，手持锅碗瓢盆来做打击乐，“叮叮当当”，锅碗瓢盆交响曲，也别有新意，富有生活气息。   

       三句半的创新还有别的空间，比如队形走位创新等，这里就不一一阐述了。总之，艺术贵在创新。创新来自于打破固有的思维模式，创新来源于实践。一个节目的生成，除了编导的创意，演员们的主动参与也非常重要。充分发挥演员的主动性、积极性，他们便会有意想不到的金点子冒出来，使得节目焕然一新，熠熠生辉。