学军过来泡茶，出示《西泠印社历任社长印谱》，此乃原石精拓，印林瑰宝，艺苑珍奇，实属难得。学军又嘱题跋，借此机缘，认真研读。

此印谱连史纸线装，二册一函。西泠印社出版社以目前集得西泠印社已故社长、副社长原印可作为拓印者为准，为一九九九年初拓，是研究篆刻艺术的难得资料。

首任社长吴昌硕，金石书画俱佳，其篆刻浑厚古朴，气韵生动，开一代新风。马衡、沙孟海、王个簃、方介堪、诸乐三、钱君匋诸公皆学养深厚，印风各异。或劲健凝练，或疏逸清丽，或奇崛多姿，无不令人激赏，为后学提供多元的取资路径。

印谱中沙孟海、方介堪、钱君匋、诸乐三以魏碑、隶书、简化字入印，通过点画、结体、空间关系上多元的“印化”，让楷书印具有别样的审美意趣，彰显出独特的艺术魅力。这些创新之作，带着浓厚的时代气息。不同的表现手法，丰富了篆刻的创作语言，拓宽了印章的审美视域。

其实，“非篆书印”自古有之，汉代即有“少内”“门浅”隶书印等零星发现，东晋“零陵太守章”采用的是楷书，且已相对成熟。明朱简《印品》中曾说：“印字古无定体，文随代迁，字唯便用”。清代，篆刻大家蒋仁、赵之谦、黄牧甫、吴昌硕等也都在非篆入印进行尝试，但确乎是偶尔为之。 “非篆书印”在篆刻艺术中只是“聊备一格”，始终未获应有之地位。印宗秦汉观念的形成，亦制约了印人的取法范围，从客观上极大地限制了“非篆书印”的生存与繁衍。楷书印作为一种独特的印章样式，经过千余年之发展，审美旨趣不断拓展，“楷书印风”必将受到当今篆刻界的关注与青睐。

览印谱，如与诸位大师对坐，聆其教诲，感其风范。诚为后学之幸也。（李祖仁）