暮春时节，紫藤花开。杨剑兄书赠“耕读书屋”题额，心甚喜之。兄以大篆之凝重，配行草之流美，使全幅动静相宜，古秀兼备。希有可贵也。

与杨剑兄相识，缘于为《禅心古韵——杨剑金石拓片题跋书法集》题跋，剑兄是有真性情之人，一见如故，因而读了不少他的纪游、题跋，感怀。为剑兄的涵泳经典之学识，人文关怀而感动。

午后，泡一壶老枞，取出《井冈山抒怀——扬剑大篆毛泽东诗词作品集》品读，感慨係之，获益良多。剑兄之大篆苍茫浑朴，行草峻秀劲健，一静一动，一拙一巧，而气脉贯通，文质彬彬。兄之行草从二王入手，又对王铎、董其昌、文征明颇多会心，笔下如行云流水，清秀飘逸。此非深谙书道三昧者不能为也。

书学不过一技耳，篆书之难，难在对古文字的问学求通，知鱼懂果。剑兄专研《说文》，剖析《篆势》，解读清代篆书十家之特征，细加研习甲骨、金文及秦篆汉印的点划结体，进行梳理，孜孜矻矻，在古文字方面的用功堪称至深。剑兄以大篆创作毛泽东诗词，非精通“六书“，又善于贯通融会、逻辑推移者，不能为之，书法家是需要文脉支撑的。当今书法基本脱离了实用功能，文字的象形性、图像性更能表达艺术家之心声。剑兄的作品还是保留了文字的可读性和可视性。“用笔千古不易”，他通过“中锋”来承接古人，作品中的线质是统一的。从容按节者，须通会古今，二者相济，方臻美满。

杨剑兄作篆，深得《石鼓》《毛公》《散氏》之遗意，笔力沉雄，若千钧运腕。其结字宽博，如鼎彝峙立；线条凝练，似铁画银钩。墨色浓枯相间，时有斑驳之趣，望之若商周吉金，历经风霜而神采愈显，浑厚中见灵动，朴拙处藏机锋，金石味与书卷气兼得也。凡书之妙，当在有意无意间。太着意则滞，不着意则滑。剑兄之大篆，腕底似有千钧力。墨渖渗纸如屋漏痕，如锥画沙，飞白处如老梅虬枝，枯润相生。墨迹饱满而富有层次感，每一笔都仿佛在纸上跳跃，气韵上不燥不争，静穆闲雅。运笔当如云出岫，浓淡皆由天机。剑兄之大篆，一点一画皆合古人法度，却生发出个人的意象，表现出圆劲流畅，雍容大度之质趣。他将草书的草意、行书笔意运用到篆书中，便有了一种动势、一种动态，一种有玄妙高古的美。生命之真谛，在于它的宽度、长度和高度。

书道之衰久矣，笔墨小道，实通大道，观其书可知其人焉。得古意者，于书坛必有一席之地。昔邓石如以隶笔作篆，吴昌硕以石鼓入画，皆能熔铸古今。今读剑兄之大篆，其纯化笔墨性情，通变篆理，枯润韵律，自成一格。书道贵在变通，技法之原创性源于思想的原创性，剑兄可谓善学者矣。篆草相生，妙合天趣。刚柔并济，古今同调。读剑兄书法，如对商周鼎彝，复见永和风流，岂不快哉！“问渠哪得清如许？为有源头活水来。”杨剑兄苦读笔耕，皓首穷经，悟道修为。他深知行稳致远，书之传在书，更在人之份量。

案头茶烟生篆，一卷书，令喧嚣遁形，心随物静。阳台上的紫藤，刚柔互济，妙趣横生，滋润心性。书法之魅力，亦是外师造化，中得心源。（李祖仁）

链接：杨剑，字贞生，号禅石、静远室、邻松轩。现为西泠印社社员、西泠印社美术馆顾问、中国书法家协会会员、中国计量大学客座教授、江西省人民政府文史研究馆馆员、上饶市书法家协会名誉主席。央视书画频道篆刻教学主讲嘉宾。