余每日赴工作室，孙儿必随。每见余执管临池，孙儿攀椅，墨渖未开，先污其颊，乃成花面猢狲，其态甚喜。育儿之道，不在刻意教导，而在共处时之潜移默化。满案文玩，皆为教具。

孙儿伏案，遂不扰。画毕，举而炫曰：“阿公快看！”虽稚拙不堪，然天真烂漫。观其运笔之势，实得“六法”之趣。虽不知经营位置，而气韵生动。未解应物象形，而骨法用笔自存。某日画鲨，竟画圆形。圆腹短吻，鳍如蒲扇，竟似饱食后慵懒浮游，毫无戾气。孙儿有词：“大鲨鱼吃饱了，便不咬人。”四龄童子之笔，常有出尘之想。世人所谓“形似”，于孩童观之，反成桎梏。东坡先生论画诗曰：“论画以形似，见与儿童邻。”信哉。

孙儿喜牛，其笔下动物，憨态可掬。画牛，笔走如耕，须臾成稿，则肥躯短腿，尾若扫帚，双目圆睁，竟带三分笑意。老子云：“含德之厚，比于赤子”，信然！ 稚子之画，横涂竖抹，实乃涂鸦。世间万物，何须尽肖其形？竹可如帚，山可如馒，鱼可方，鸟可扁，但得意趣，便是妙处。人生在世，巧诈易，朴拙难；玲珑易，厚实难。观八大山人画鱼，白眼朝天，三笔两抹而神气活现，岂非大巧若拙？白石老人曾言：“画在似与不似之间。”此非仅论画法，实乃处世之道。过似则媚俗，不似则欺世，恰在笨拙处，最见真心。世之论画者，多尚工巧，余独爱拙朴。

半砚宿墨，一管羊毫，便可写尽人间清味。天地万物，无非画本，人生百态，尽是丹青。（李祖仁）