秋雨敲窗，文友来访。对坐品茗，友展卷，墨痕犹湿，朱印未干。友指画中数方章，笑曰：“书画钤印，有何讲究，愿闻其详。”余添茶，与论书画钤印之雅。

钤印虽小巧凝练，乃调剂画面之元素，亦有多重审美功能。印之初，非为书画而设。先秦封泥，秦汉官私，皆所以昭信验、明身份、彰权柄。及至唐宋，文人始以印章点缀缣素，若雪里红梅，顿生精神。至元明，王冕以花乳石入刀，文人自篆自刻之风乃兴。自此，印非匠人之事，乃文人性灵之寄托，方寸之间，气象万千。

用印之规矩，首在“相宜”。姓名、斋馆、闲章，各有其位，不可僭越。起首、压角、腰边，皆须审势度势，如排兵布阵，疏密有致，朱白相生。过密则气滞，过疏则神散。印泥之色，亦须古雅沉厚，切忌火气刺目。由匠人刻制，机刻的印不适用于书画。一帧书画，得佳印点睛，如龙破壁；若用印失当，则如美人面上生疮，反损其美。

国画构图讲究起承转合，印之位置绝非随意而定，画面左重则右钤，上重则下钤，空则补之，满则避之。“印不过三”之说古已有之，其非简单的数量限制，而是国画“惜墨若金”审美原则之体现。盖名章应一姓一名或一名一字两印，若已题名，可用字或别号印，以方印为佳，一白一朱为宜，两方印同等大小为好,两印若不同等，应先小后大。印要小于落款字，最大可与落款相等，但不要超过落款字。引首章，盖在作品右上方起首处，在第一、二字右侧，高度略低于起首字 。压角章，盖在画面左下或右下角，用于“压住”画面重心，防止气韵外泄，切忌盖在画面正中央或边缘太近处。恰到好处的钤印，能够收束画面气势，理顺通篇章法，让笔墨结构更加完整。

钤印之妙，尤在“闲章”之雅趣。闲章不闲，乃文人胸中丘壑、笔底波澜之微缩。或言志，或抒情，或记事，或自嘲，皆从肺腑中流出。

方寸之地，可纳须弥。书画之印，非徒饰。墨色为阴，朱红为阳，阴阳相生，乃成圆满。印者，心画也，心印也。岁月流转，纸素或朽，而朱痕宛在。

印虽微物，实乃文人之精神胎记。钤印之事，岂止书画之需？实乃安顿身心、寄托性灵之雅道。（李祖仁）